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1、编辑本段作者：杜甫　　登高　　唐·杜甫　　风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。

2、　　无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。

3、　　万里悲秋常作客， 百年多病独登台。

4、　　艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。

5、　　编辑本段译文：　　风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。

6、　　无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。

7、　　悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。

8、　　历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓，穷困潦倒偏又暂停了浇愁的酒杯。

9、　　作者：　　杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，杜少陵，杜工部等。

10、我国古代伟大的现实主义诗人，与李白并称“李杜”，人称“诗圣”。

11、一生写诗一千四百多首，他的诗大多反映民间疾苦。

12、原籍湖北襄阳，生于河南巩县。

13、远祖为晋代功名显赫的杜预，乃祖为初唐诗人杜审言，乃父杜闲。

14、唐肃宗时，官左拾遗。

15、后入蜀，友人严武推荐他做剑南节度府参谋，加检校工部员外郎。

16、故后世又称他杜拾遗、杜工部。

17、　　编辑本段《登高》赏析　　此诗是杜甫大历二年（767）秋在夔州时所写。

18、当时诗人病卧夔州,夔州在长江之滨。

19、全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年飘泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越，动人心弦。

20、杨伦称赞此诗为“杜集七言律诗第一”（《杜诗镜铨》），胡应麟《诗薮》更推重此诗精光万丈，是古今七言律诗之冠。

21、　　前四句写登高见闻。

22、首联对起。

23、诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。

24、夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。

25、秋日天高气爽，这里却猎猎多风。

26、诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。

27、诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。

28、其中天、风，沙、渚，猿啸。

29、鸟飞，天造地设，自然成对。

30、不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”；“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。

31、经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。

32、更值得注意的是：对起的首句，未字常用仄声，此诗却用平声入韵。

33、沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。

34、　　颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。

35、诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。

36、“无边”“不尽”，使“萧萧”‘滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸索之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝：壮志难酬的感怆。

37、透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。

38、前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。

39、　　前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。

40、“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。

41、“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。

42、“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。

43、“悲秋”两字写得沉痛。

44、秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。

45、诗人把久客最易悲秋，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。

46、此联的“万里”“百年”和上一联的。

47、“无边”“不尽”，还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推徘不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。

48、诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增人悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。

49、　　尾联对结，并分承五六两句。

50、诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。

51、本来兴会盎然地登高望远，现在却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易理解的。

52、前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”（《诗薮》）。

53、　　诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。

54、首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态：一一得到表现。

55、次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充，三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。

56、四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。

57、这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然纸上。

58、　　此诗八句皆对。

59、粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好像“无意于对”。

60、仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。

61、不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。

62、它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。

63、　　此诗的名句为无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。

64、　　编辑本段题解　　这首诗作于唐代宗大历二年（767）秋。

65、当时安史之乱已经结束四年了，但地方军阀又乘时而起，相互争夺地盘。

66、杜甫本入严武幕府，依托严武，可惜严武不久病逝，使他失去了依靠，只好离开经营了五六年的成都草堂，买舟南下，本想直达夔门，却因病魔缠身，在云安呆了几个月后才到夔州。

67、如不是当地都督的照顾，他也不可能在此一住就是三个年头。

68、而就在这三年里，他的生活依然很困苦，身体也非常不好。

69、　　这首诗就是五十六岁的老诗人在这极端困窘的情况下写成的。

70、那一天，他独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，百感交集。

71、望中所见，激起意中所触；萧瑟的秋江景色，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。

72、于是，就有了这首被誉为“古今七言律第一”的旷世之作。

73、　　编辑本段句解　　风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

74、　　天高风急，秋气肃杀，猿啼哀啸，十分悲凉；清清河洲，白白沙岸，鸥鹭低空回翔。

75、首联两句，对举之中仍复用韵，且句中自对，无一虚设。

76、这是诗人登高看到的景象，构成一幅悲凉的秋景图画，为全诗定下了基调。

77、登高而望，江天本来是开阔的，但在诗人笔下，却令人强烈地感受到：风之凄急、猿之哀鸣、鸟之回旋，都受着无形的秋气的控制，仿佛万物都对秋气的来临惶然无主。

78、“风急”，夔州位于长江之滨，三峡之首的瞿塘峡之口，素以水急、风大著称。

79、 “猿啸哀”，巫峡多猿，鸣声凄厉。

80、当地民谣说：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。

81、”“渚”，水中的小块陆地。

82、　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

83、　　落叶飘零，无边无际，纷纷扬扬，萧萧而下；奔流不尽的长江，汹涌澎湃，滚滚奔腾而来。

84、 颔联为千古名句，写秋天肃穆萧杀、空旷辽阔的景色，一句仰视，一句俯视，有疏宕之气。

85、“无边”，放大了落叶的阵势，“萧萧下”，又加快了飘落的速度。

86、在写景的同时，深沉地抒发了自己的情怀，传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。

87、它的境界非常壮阔，对人们的触动不限于岁暮的感伤，同时让人想到生命的消逝与有限，宇宙的无穷与永恒。

88、透过沉郁悲凉的精工对句，显示着诗人出神入化的笔力，有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。

89、前人誉为“古今独步”的“句中化境”。

90、　　万里悲秋常作客，百年多病独登台。

91、　　我万里漂泊，常年客居他乡，对此秋景，更觉伤悲；有生以来，疾病缠身，今日独自登临高台。

92、颈联是诗人一生颠沛流离生活的高度概括，有顿挫之神。

93、诗人从空间（万里）、时间（百年）两方面着笔，把久客最易悲秋，多病独自登台的感情，融入一联雄阔高浑的对句之中，情景交融，使人深深地感到他那沉重的感情脉搏。

94、语言极为凝炼，乃千古名句。

95、宋代学者罗大经《鹤林玉露》析此联云：“万里，地之远也；悲秋，时之惨凄也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也；十四字之间含有八意，而对偶又极精确。

96、”“八意”，即八可悲：他乡作客，一可悲；常作客，二可悲；万里作客，三可悲；又当萧瑟的秋天，四可悲；年已暮齿，一事无成，五可悲；亲朋亡散，六可悲；孤零零的独自去登，七可悲；身患疾病，八可悲。

97、　　艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

98、　　时世艰难，生活困苦，我常恨鬓如霜白；浊酒销忧，却怎奈潦倒，以至需要停杯。

99、尾联转入对个人身边琐事的悲叹，与开篇《楚辞》般的天地雄浑之境，形成惨烈的对比。

100、“苦恨”，甚恨，意思是愁恨很深。

101、“潦倒”，犹言困顿衰颓，狼狈失意。

102、 新停浊酒杯：一般解释为戒酒，不妥。

103、“停”是表示某种动作状态延续途中的一时中断，这一句是说，我一人登台，独饮浊酒，无亲朋相伴，慢慢举起销忧解愁的酒杯，停在嘴边——我的身体已承受不了啦，至今饮酒不断、未曾有过停杯体验的我，不禁为自己身心之衰感到愕然。

104、新，指初次出现。

105、“浊酒”是相对于“清酒”而言，是一种带糟的酒，就像今天的米酒，古时称之为“醪”。

106、　　编辑本段评解　　这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗。

107、前两联写登高闻见之景，后两联抒登高感触之情。

108、由情选景，寓情于景，浑然一体，充分表达了诗人长年飘泊、忧国伤时、老病孤愁的复杂感情。

109、而格调却雄壮高爽，慷慨激越，高浑一气，古今独步。

110、　　这首律诗很特别，其四联句句押韵，皆为工对，且首联两句，又句中自对，可谓“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。

111、就写景而言，有工笔细描（首联），写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、色、态，每件景物均只用一字描写，却生动形象，精炼传神；有大笔写意（颔联），传达出秋的神韵。

112、抒情则有纵的时间的着笔，写“常做客”的追忆；也有横的空间的落墨，写“万里”行程后的“独登台”。

113、从一生飘泊，写到余魂残骨的飘零，最后将时世艰难归结为潦倒不堪的根源。

114、这样错综复杂手法的运用，把诗人忧国伤时，老病孤愁的苍凉，表现得沉郁而悲壮。

115、难怪明代胡应麟《诗薮》说，全诗“五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。

116、通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学，微有说者，是杜诗，非唐诗耳。

117、然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也”。

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